Noé a la mélancolie du transfert. Plus visionnaire que nostalgique. Son rapport à la mémoire est « une contradiction maladive et vitale », comme il dit. Il navigue contre et avec sa mémoire. Son histoire familiale et ses racines grecques, polonaises et moldaves nous parviennent tantôt par fragments introspectifs (« Jamais »), tantôt au travers de chansons évoquant l’exil (« Cet enfant paraît-il »). Car s’il s’inspecte et se défie lui-même, c’est aussi dans sa nature d’ouvrir grand les fenêtres et de porter son regard là-bas, au plus proche de la frontière. Comme une vocation de vouloir faire sauter les murs, défaire les grillages. Alors il chante la marche émancipée, encore et toujours, (« À nous », « J’entends d’ici »), se promettant de le faire jusqu’à ce que la terre soit à tout le monde. Parce qu’il a ça dans le sang.

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Sa vie de millenial, Léa Ly l’explore à coups d’expériences de jeunesse, entrant dans une introspection obsédante sur ce qu’est l’amour, la solitude ou la violence quand on a tout juste vingt ans. Cette rejeton d’une génération engagée sur les bons sujets, qui doute mais se pose les bonnes questions, défend l’idéal de vie qu’on lui a promis. Enfant de la pop biberonnée au rap, guitare en main et survêt sur le dos, elle chante les émois des premières rencontres et des premiers conflits. La gestion des émotions, à l’heure où le monde s’ébranle, est au cœur de ses lives, ces moments d’exploration, ces morceaux de vie sans filtres qui content un itinéraire de vie réunissant à l’unisson toutes les générations.

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